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我滿討厭以古非今的
- Dec 10 Mon 2012 06:09
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［剪報］泡菜與番薯，Life is good？
- Nov 01 Thu 2012 06:44
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［剪報］聆「台灣的愛與希望」有感
◎林衡哲
音樂會：台灣的愛與希望：蕭泰然作品精選
時間」：2012年10月21日
「地點」：「大東文化藝術中心」
「主辦」：高雄市愛樂文化藝術基金會
高雄市政府文化局（指導）
大田精密工業股份有限公司（贊助）
「演出者」：高雄市交響樂團
指揮：楊智欽
鋼琴獨奏：劉孟捷（貝多芬皇帝鋼琴協奏曲）
小提琴獨奏：薛志璋
鋼琴獨奏：劉富美：（1947序曲）
女高音：林慈音
高雄市內合唱團
10月21日的這場蕭泰然作品精選音樂會，不僅是一場歷史性的音樂會，也是一場讓陳菊市長和所有高雄市民覺得自豪的音樂會！
這不僅是一場高雄市民的音樂會，也是來自美國和全台各地的蕭泰然迷的音樂會；我碰到了來自美國、台北、台中、台南各地的知音朋友，連蕭泰然當年的文化戰友許丕龍和女兒許景淳也趕來了，出身高雄鳳山的蕭泰然也特別從美國南加州抱病歸來，也因為他的出席，使這場音樂會充滿了感人的氣氛和歷史性的意義。
這場音樂會本來是邀請台裔星加坡的指揮家王雅惠返國指揮，他曾與林昭亮合作，指揮美國俄亥俄州的奧克蘭（Akron）交響樂團，演出蕭泰然的小提琴協奏曲頗獲好評，可惜因臨時有要事，無法返台指揮，因此才由高雄市交響樂團常任指揮楊智欽臨時代打，而且才預演二次，就有今晚的成功演出，頗為難得。
聆聽音樂會之後，我馬上寫下心得，與想想論壇的讀者分享：
今天這場音樂會，最難得的歷史意義，是一場「Made in Kaohsiung」的音樂會，因為二位「蜚聲國際，重新復活」的音樂大師級人物，蕭泰然和劉孟捷都是土生土長的高雄人，而交響樂團和合唱團也都是高雄本地的產物，這是高雄文化主體性的一次最佳見證。
我認為高雄市民應該對自己的文化要有信心，同時這種可以讓全體市民感到自豪的音樂會，應該要每年舉辦，甚至每年都應該有「高雄音樂節」來宣揚這些高雄的音樂家，也許台灣的音樂文藝復興就會從高雄開始。
今天的第一個節目是，所有鋼琴協奏曲中，最有名的貝多芬第五首鋼琴協奏曲（皇帝），因為我的座位在第一排，因此彷彿劉孟捷是單獨為我演奏，他的所有表情，我都看得一清二楚。
劉孟捷確實是世界級的演奏家，從美國到台灣，我一生至少聽過十場以上的此曲演出，今晚的演奏，是我在紐約的林肯中心，1970年4月魯道夫．塞金（Rudolf Serkin）演出貝多芬「皇帝」之後，最感人的一次演出。
1993年他21歲時，劉孟捷就畢業於費城寇第斯音樂學院，並留校任教，格拉夫曼不在時，他常做郎朗的代課老師。1994年他得了一場怪病，與病魔搏鬥一年多，才重新復活，因此他的演奏充滿了簇新的生命力。2002年他繼黃海倫之後，第二位獲最高榮譽的艾維理．費雪職業大獎（Avery Fisher Career Grant）的台裔鋼琴家。
很多蕭泰然迷，以為今天音樂會主題是：「蕭泰然作品精選」（台灣的愛與希望），因此非常期待這位國際水準的高雄鋼琴家，會演出蕭泰然的鋼琴協奏曲。畢竟這首蕭泰然動人的傑作，雖然在加拿大、美國、台北、台中演出過，但從未讓高雄市民聽過，而貝多芬的「皇帝」雖然偉大，卻缺乏了蕭泰然音樂中濃濃的可以觸動台灣心的味道，希望明年高市交，能夠請劉孟捷再回來，在高雄首演「蕭泰然的鋼琴協奏曲」。
下半場的節目才是，真正的「蕭泰然作品精選」，他的「小提琴協奏曲」和「1947序曲」，這二首作品，確實是蕭泰然所有作品中的精品，也是他這位虔誠的基督徒、心靈最接近上帝時的傑作。（貝多芬曾說：我一生最好的作品，是心靈最接近上帝時所寫的。）
音樂會：台灣的愛與希望：蕭泰然作品精選
時間」：2012年10月21日
「地點」：「大東文化藝術中心」
「主辦」：高雄市愛樂文化藝術基金會
高雄市政府文化局（指導）
大田精密工業股份有限公司（贊助）
「演出者」：高雄市交響樂團
指揮：楊智欽
鋼琴獨奏：劉孟捷（貝多芬皇帝鋼琴協奏曲）
小提琴獨奏：薛志璋
鋼琴獨奏：劉富美：（1947序曲）
女高音：林慈音
高雄市內合唱團
10月21日的這場蕭泰然作品精選音樂會，不僅是一場歷史性的音樂會，也是一場讓陳菊市長和所有高雄市民覺得自豪的音樂會！
這不僅是一場高雄市民的音樂會，也是來自美國和全台各地的蕭泰然迷的音樂會；我碰到了來自美國、台北、台中、台南各地的知音朋友，連蕭泰然當年的文化戰友許丕龍和女兒許景淳也趕來了，出身高雄鳳山的蕭泰然也特別從美國南加州抱病歸來，也因為他的出席，使這場音樂會充滿了感人的氣氛和歷史性的意義。
這場音樂會本來是邀請台裔星加坡的指揮家王雅惠返國指揮，他曾與林昭亮合作，指揮美國俄亥俄州的奧克蘭（Akron）交響樂團，演出蕭泰然的小提琴協奏曲頗獲好評，可惜因臨時有要事，無法返台指揮，因此才由高雄市交響樂團常任指揮楊智欽臨時代打，而且才預演二次，就有今晚的成功演出，頗為難得。
聆聽音樂會之後，我馬上寫下心得，與想想論壇的讀者分享：
今天這場音樂會，最難得的歷史意義，是一場「Made in Kaohsiung」的音樂會，因為二位「蜚聲國際，重新復活」的音樂大師級人物，蕭泰然和劉孟捷都是土生土長的高雄人，而交響樂團和合唱團也都是高雄本地的產物，這是高雄文化主體性的一次最佳見證。
我認為高雄市民應該對自己的文化要有信心，同時這種可以讓全體市民感到自豪的音樂會，應該要每年舉辦，甚至每年都應該有「高雄音樂節」來宣揚這些高雄的音樂家，也許台灣的音樂文藝復興就會從高雄開始。
今天的第一個節目是，所有鋼琴協奏曲中，最有名的貝多芬第五首鋼琴協奏曲（皇帝），因為我的座位在第一排，因此彷彿劉孟捷是單獨為我演奏，他的所有表情，我都看得一清二楚。
劉孟捷確實是世界級的演奏家，從美國到台灣，我一生至少聽過十場以上的此曲演出，今晚的演奏，是我在紐約的林肯中心，1970年4月魯道夫．塞金（Rudolf Serkin）演出貝多芬「皇帝」之後，最感人的一次演出。
1993年他21歲時，劉孟捷就畢業於費城寇第斯音樂學院，並留校任教，格拉夫曼不在時，他常做郎朗的代課老師。1994年他得了一場怪病，與病魔搏鬥一年多，才重新復活，因此他的演奏充滿了簇新的生命力。2002年他繼黃海倫之後，第二位獲最高榮譽的艾維理．費雪職業大獎（Avery Fisher Career Grant）的台裔鋼琴家。
很多蕭泰然迷，以為今天音樂會主題是：「蕭泰然作品精選」（台灣的愛與希望），因此非常期待這位國際水準的高雄鋼琴家，會演出蕭泰然的鋼琴協奏曲。畢竟這首蕭泰然動人的傑作，雖然在加拿大、美國、台北、台中演出過，但從未讓高雄市民聽過，而貝多芬的「皇帝」雖然偉大，卻缺乏了蕭泰然音樂中濃濃的可以觸動台灣心的味道，希望明年高市交，能夠請劉孟捷再回來，在高雄首演「蕭泰然的鋼琴協奏曲」。
下半場的節目才是，真正的「蕭泰然作品精選」，他的「小提琴協奏曲」和「1947序曲」，這二首作品，確實是蕭泰然所有作品中的精品，也是他這位虔誠的基督徒、心靈最接近上帝時的傑作。（貝多芬曾說：我一生最好的作品，是心靈最接近上帝時所寫的。）
蕭泰然是一位大器晚成的作曲家，他50歲那一年才接受南加州台灣人聯合基金會之邀，以寫遺囑的心情，三個月內不眠不休的寫出這首台灣音樂史上第一首小提琴協奏曲，1992年11月13日林昭亮與大山平一朗合作，由聖地牙哥交響樂團作世界首演時，轟動國際樂壇，這是台灣作曲家的作品，首次被美國著名交響樂團演出。
2003年由高市交與蘇顯達做高雄首演，這次由蘇顯達的高徒薛志璋擔綱演出，表現也非常出色。薛志璋的音色柔美，蕭泰然優美的浪漫旋律，由獨奏者內心的深處自然地流露出來，頗得其師蘇顯達之真傳。指揮楊智欽頗為嚴肅認真，雖然只預演二次，但他與薛志璋合作得很好，第一樂章的「靜夜星空」樂段，小提琴與豎琴的對答，讓聽眾感到「此曲祇應天上有，人間難得幾回聞」的境界。
第二樂章在風格上比較接近國民樂派的德弗扎克，但是蕭泰然這個樂章最重要的企圖，便是想把台灣民謠的素材「牛犁歌」提昇到國際水準的境界，薛志璋在演奏蕭泰然的慢板樂章時，他神情非常投入，使出渾身解數，完全浸沉到蕭泰然的音樂世界中引領聽眾到崇高純淨的心靈境界。
第三樂章是技巧最艱難的一個樂章，在作曲手法上也比較現代化，前面二個樂章是德伏札克或拉赫曼尼諾夫式的浪漫派作品，但這個樂章，已經進入了巴爾托克與普羅柯菲夫的技巧領域，並加入27小節巴赫的賦格，台灣民謠「一隻鳥仔哮啾啾」，也可以在此樂章中聽到，但這些不同的元素卻很和諧地結合在一起，構成了蕭泰然音樂生命中的一部份。
在此樂章中，聽眾可以聽到作曲家與苦難命運的掙扎與搏鬥，以及他對生命的熱愛與永懷希望。在演出此樂章時，指揮楊智欽與獨奏薛志璋的配合漸入佳境，他們把此曲中不屈服的台灣精神，表現得可圈可點，最後整個樂章在勝利的高潮底凱歌聲中結束，當蕭泰然與指揮和獨奏握手時，全場聽眾給他最熱烈的掌聲。這首小提琴協奏曲的創作，使他由民族音樂家蛻變為國際性的音樂家。
最後一首壓軸是蕭泰然「1947序曲」，這是1994年蕭泰然大難不死，用生命寫出的一首台灣人的音樂史詩，他這種充滿歷史使命感的創作心情，與西貝流士創作「芬蘭頌」的心情是一樣的。高市交在三年前，在捷克指揮大師馬卡爾的領導下，曾演出此曲，頗為感人，連馬卡爾本人都被音樂感動落淚！
這次楊智欽賣力認真的指揮下，加上高雄市內合唱團的高度配合，以及女高音林慈音充滿感情的動人演出，更特別的是由蕭泰然知音劉富美擔任的鋼琴獨奏，今天更有突出的表現，彷彿這首序曲頓時變成了鋼琴協奏曲。
而且從鋼琴彈奏的部份我們聽到台灣人前仆後繼的奮鬥永往直前的台灣精神。同時在指揮楊智欽雄壯有力的管弦樂伴奏下，女高音與合唱團帶來了全曲的高潮，唱出台灣人民的心聲以及愛與希望，讓淚水交織在台上的演出者與台下的聽眾。
最後由大合唱頌讚鄭兒玉牧師的＜台灣翠青＞，憧憬一個鳥語花香，自由民主，各族群和平相處的台灣理想國，終於在蕭泰然的音樂中出現，這時達到了全曲演奏的最高潮，幾乎達到了西方貝多芬第九交響曲《歡樂頌》的崇高境界，顯然蕭泰然已經用音樂創造了台灣文化奇蹟。
結束時，全體聽眾不約而同地給蕭泰然及演奏者熱烈地起立鼓掌，很多演出者包括指揮以及聽眾都從內心裡湧出了淚水，最後在楊智欽指揮下，全體聽眾都以唱台灣國歌的心情，再一次歡唱＜台灣翠青＞，才正式依依不捨地結束這場感人的歷史性音樂會。90歲的鄭兒玉牧師也親臨現場，我大概跟他一樣，雖然在現場聽了「一九四七序曲」無數次，但還是會感動得流下眼淚。
最後我告訴坐在我旁邊的李永得副市長，希望能讓所有高雄市的老師與學生有機會聽到這些會讓高雄市民自豪的曲子，並且每年至少有一場「蕭泰然作品精選」演奏會。 （2012.10.23完稿於溪頭米堤飯店）
來源：想想論壇
- Nov 01 Thu 2012 05:08
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苗栗參訪 李登輝：台灣應有自己的藝術
前總統李登輝，今天（10/31）前往苗栗進行他的第六次下鄉之旅，分別前往冠軍建材綠色磁磚觀光工廠、三義木雕博物館及ㄧㄚ箱寶工廠參觀，李登輝說，過去台灣人最大的缺點就是「俗氣很強」，台灣人應該要有台灣人的思想、台灣的藝術，才能走出自己的路。
李登輝在苗栗縣長劉政鴻陪同下首站來到冠軍建材綠色磁磚觀光工廠參觀，綠概念管理場內展示許多磁磚製品希望能推廣綠色環保概念，讓產業可以永續生存、永續經營，並前往廠區參觀生產過程。隨後李登輝前往三義木雕博物館欣賞各式館藏木雕，並和20多名木雕師座談。
- Oct 20 Sat 2012 05:33
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我們曾經自以為的民主自由
［剪報］離譜師列班規 如廁.下課都管控
這樣的班規，是不是太嚴格了。台北市仁愛國中，有位班導師，他訂出一份「天羅地網班規」，他要求學生，上課要戴口罩、一次只有三個人可以去上廁所，還有不准下課等三十六條班規。不過，也被家長痛批，把班級當成集中營在管理。
校門口最顯眼的地方，掛著教學典範團隊的海報，這是被教育部評選出來的，台北市仁愛國中。不過諷刺的是，仁愛國中竟然傳出，有一位游姓導師，為了維持班級秩序，私下訂出了36條超嚴格班規，其中還過份要求，班上同學上課一定要帶著口罩、不准用洗手台洗便當盒、全班不能下課，最誇張的就是，上廁所同時更不能超過三個人等等。
- Oct 02 Tue 2012 23:08
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［剪報］國片愈台灣，才是國際化
作者：魏德聖（知名導演）
最近一部香港電影《低俗喜劇》，標榜是拍給香港人看，在香港的票房非常亮眼。
拍電影給自己人看，是一件很值得驕傲的事。當初《海角七號》也是要拍給台灣人看的，而不是為了進軍國際市場，反而創造票房紀錄。
事實上，國片拍得愈台灣，就愈國際化；愈盲目追求國際化，反而愈庸俗。就如同東方人，即使穿上西裝、把頭髮染黃，在外國人眼裡依然還是東方人，因為能夠辨識你是誰的，是你的黃皮膚、黑眼珠，不是你的西裝外套。因此，如果把自己當成外國人看，那是自欺欺人，唯一能讓引起別人注意的方式，是我們很道地台灣人的樣子、是我們把台灣很多好的故事讓全世界知道。
尤其，當台灣的定位在國際上很難突破時，電影是另一種方式，把台灣的美好介紹出去。我們可以透過電影告訴別人：有一個很漂亮的地方叫做台灣，那裡有很多很好聽的故事，還有很優美的風景，台灣歡迎你來。這樣的介紹，比硬梆梆的政治或經濟語言更吸引人。就如同我們介紹一個人的時候，不會去講他的身體組成有多少骨骼和肌肉，而是去形容他的美麗與氣質，才能令人留下深刻印象，藝文或電影就是扮演這樣的功能。
所以台灣的電影，就應該拍出台灣獨到的故事。如果台灣電影，要完全以商業為號召，就得仔細評估是否能夠做得比好萊塢更商業化，否則與好萊塢電影同一檔對打時，觀眾就會去比較哪一部更精采、更有商業價值，這樣一來國片難有勝算。相反的，當國片拍出台灣獨一無二的故事，能夠讓台灣人感同身受時，觀眾不會拿這部電影和好萊塢比較，很可能兩部都看。
很多人擔心台灣市場小，投資無法回收。但遷就其他市場的同時，我們還是應該回過頭思考如何先保有自己的市場，因為若只是為了迎合海外市場，去改變自己的創作模式或主題，結果國外不埋單、也無法獲得台灣人認同，到最後什麼都不是。就如同選舉，挖對手票倉之前，也要先守住自己票倉，否則自己的票倉先跑票，所有的努力都是白費。
事實上，永遠不要看不起內銷市場的潛力。就像泰國電影，幾乎是以內銷市場為主，但泰國的電影工業卻很發達。又例如韓國電影《駭人怪物》，一部片就能創造一千萬觀影人次，約相當於韓國的四分之一人口都看過這部電影。
而相較於韓國，台灣人口更集中，更有機會讓觀眾進電影院。在台灣，家裡距離電影院在一小時車程內的潛力票房，至少有一千四百萬人；而目前一部五億票房的電影，約只有兩百萬人次觀看。換言之，目前台灣的潛力票房只開發不到百分之二十，還有很大成長空間，大家卻認為已經到達極限了。
其實台灣最大的潛力票房，根本還沒完全開發出來，我們為何要一直擔心投資國片會賠錢，而不去思考如何把台灣市場做大呢？
- Sep 16 Sun 2012 05:54
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珍惜得來不易的民主，厭惡遠離政黨政治不如監督它
誠品站 專訪林莉菁
「我在戒嚴裡長大。 阿嬤是哈日族、爸媽說台語客語，我在學校學習字正腔圓的中文、製作「保密防諜」海報，高唱「打倒倭寇、反共產」，私下埋首日本漫畫、崇拜歌仔戲明星……。」
旅居法國十多年的台灣漫畫家林莉菁，推出了第一本法文圖文書《我的青春、我的Formosa》，他以個人生命史切入，成長過程當中如何深受時代氛圍所影響，其中對於語言的矛盾、對漫畫的喜愛、苦悶的中學生活、解嚴後的狂飆選舉等等，有六年級生共同的回憶。
「我在戒嚴裡長大。 阿嬤是哈日族、爸媽說台語客語，我在學校學習字正腔圓的中文、製作「保密防諜」海報，高唱「打倒倭寇、反共產」，私下埋首日本漫畫、崇拜歌仔戲明星……。」
旅居法國十多年的台灣漫畫家林莉菁，推出了第一本法文圖文書《我的青春、我的Formosa》，他以個人生命史切入，成長過程當中如何深受時代氛圍所影響，其中對於語言的矛盾、對漫畫的喜愛、苦悶的中學生活、解嚴後的狂飆選舉等等，有六年級生共同的回憶。
- Aug 21 Tue 2012 16:22
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【剪報】林智信原鄉版刻展
自由時報的報導
在林智信作品中，總能看到純樸的兒時鄉情，還帶著平淡生活的美好。年過70的林智信，早年投身推動兒童美勞教育，是一位廣播美術種子的教育家，教職退休後，則醉心木刻版畫，一刀一筆刻畫對藝術爛漫的初衷，展現台灣純真的農村之歌，拓印先民勤奮苦幹的台灣民風。
2000年，林智信受邀於國立歷史博物館舉辦「鄉音刻痕」版畫個展，並將作品百餘幅捐贈該館，今年又新捐贈10餘件版畫精品，史博館為林智信捐贈作品舉辦「鄉音印記－館藏林智信原鄉版刻展」，展出120幅作品，包括林智信珍藏多年的早期力作，除可一睹其藝術創作的發展脈絡、風格演變，也可供鄉土藝術研究參考。
即日起至10月11日，在史博館展出。圖為林智信2005年作品〈星空笛韻〉。
- Aug 06 Mon 2012 06:23
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KUSO英文小辭典─I’m outta here！我要閃人了！
From Liberty Times
台灣人喜歡熱鬧，場子若不熱鬧，很多人可能就要「閃」囉！而且這種閃人都不是因為還有其他要事，不得不離開，而是出於「自由意志」，這時你便可以說：「I’m outta here!」這裡的「 outta」 是「 out of」。其他類似的用語還有：「I’m leaving!」「I’m taking off!」「I’m done with this!」
A：There aren’t any cute girls at the KTV party today. It’s so boring—I’m outta here!
B：Wait--don’t leave until you’ve paid your part of the bill!
A：今天的KTV聚會都沒有漂亮美眉。真無聊，我要閃人了！
B：等等，你得付了你那部分的錢再閃！
資料來源：台科大應用外語系助理教授黃玟君
- Jul 06 Fri 2012 11:40
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［剪報］AKIRA麻辣執教鞭 技勝反町一籌
自由時報記者賀靜賢／綜合報導
「放浪兄弟」成員AKIRA演出當年反町隆史主演的「麻辣教師GTO」重拍版，3日首播首集收視就有15.1%，讓AKIRA螢幕身價頓時大熱，還有不少網友覺得他的演技比反町好。
